浮云冢
《静止，并且内视——小语境诗观》
杨云生 发表于 2009-12-22 03:09:18
《静止，并且内视——小语境诗观》
我的诗歌起源于蒙昧和混沌，时至今日，它依然蒙昧和混沌着。
诗歌在大部分人眼里，它只不过是一个屠龙之技。饥不可食，寒不能衣，无甚大用。这个年代依旧写诗的人，可能都是心智不太健全，或者是过于完善。很不幸，我属于前者，因为我总是处在蒙昧和混沌中。
有相当多的时候，我的蒙昧和混沌是对康德所说的“彼岸性”的迷恋，诗歌写作，是以天性修养，世界观为基础，以“爱”和“畏惧”为最终缘由的。“爱”指的不仅是人与人之间的爱和关怀，更是人与世界，个体与环境之间依存的融洽，这也包含着悲悯。至于“畏惧”，它包含个体的和公共的，个体自不必说，而公共的，我曾经以为它应具有群体性认同，比如面对宇宙的无限和神秘，谦恭如里尔克或狂妄如维特根斯坦都会产生畏惧。但如今我不再自信。
艾略特认为，诗歌，特别是20世纪的诗歌，不可能简单明了。在《诗的用途与批评的用途》(1933年)中，艾略特说难懂 (在阅读某些诗时是)由于作者省略了读者习惯于寻找的某些东西而造成的，因此，读者便感到困惑不解，四处搜寻诗中略去的东西 。到了21世纪，我想单单是晦涩的话，已无法解决诗歌创作时的问题。如果还要交流，诗歌写作中，可以尝试建立多重含义，给他人一些习惯于寻找的东西，但同时表达和这些东西不太相同的本意——这需要更小的语境。
如今诗歌其实已经和读者没有太大的关联，虽然仍有人在写也有人在读，然而 “读者”这两个字已经成为不可捉摸的一个词汇，大家都讲求个性讲求自我，一个读者心里就有一万个哈姆雷特，一首诗，只要能让一个读者满意，它就是成功的。传媒都讲“窄播化”了，诗人再也写不了“伟大的、集体的”诗，诗人不用讲究“收视率”，你也讲不了。没有诗人能代表这个时代，但“诗人”的队伍却越来越“丰富”。一切都是快餐，各领风骚三两天。保不齐谁娱乐别的娱乐腻歪了就来娱乐一下诗歌。这是人家的自由。
这是时代造成的，你玩不过时代。既然照着读者的喜恶去写是如此的不靠谱，干脆就不去凑热闹，写自己的，一切野心都收敛起来，建立更小的语境，如同第六代导演一样，大家都是小人物，即使迷茫，即使蒙昧或混沌，也坦诚地面对，用不着扮演救世主的角色，动不动就举着“手术刀”剖开民族和历史的肚子并且给芸芸众生指条明路。对于垂死的诗歌而言，没有“外科医生”是悲哀的，但人人都打扮成外科医生的样子举起手术刀，那才是莫大的灾难，倒不如让它安乐死，别折腾了。
在更小的语境里，可以将诗歌创作加入指向性，比如写给什么样的人，或写给什么样的自己。在“接受者”明确的情况下，诗歌就有了另一种写法。总有些词汇是在写作者和“接受者”之间有特殊含义的，由此建立一套独有的语言符码，只在写作者和“接受者”之间构建的语境里，“接受者”独享破译方法。而从文本的表象来看它又是另外的含义，一首诗实则承载多种意义。
当然这也是玩火自焚，这样的诗歌除了“接受者”之外，他人所有的读解都是误读。
但这样的误读，是由写作者主动制造的，是可操控的。而“接受者”与写作者之间的对话完全从文本表象抽离出来，在独有的语境和语言符码里，信息发送者和接受者与外部世界相对静止，井水不犯河水。读解的过程是内视，并不向外窥探，不与太多的事情发生关联。
静止并且内视，正是为了体味蒙昧和混沌。
09年12月22日凌晨
应诗人小王之邀随便扯点
指正《盗版爱情》的编剧是盗版“贼”
杨云生 发表于 2009-11-11 12:06:47
11月4日，在央视新闻频道收看到电影《盗版爱情》即将公映的消息，获悉其故事梗概，终于找到这个“贼”了。当即在网上发布了“《盗版爱情》如此盗版”的帖子，并同步将我们原创的陕西方言版电影剧本《挖坑》也贴在后面晒。得到了许多网友的关注和支持。也有提出过质疑的，“电影还没有上映，还没看到片子，你就敢下结论说《盗》片就是盗版你的原创剧本？”，也有朋友劝我说等看了片子再说。我不能等！还能让那些肆意剽窃、盗版的现象继续在文化市场泛滥多久啊？竟然有人把“偷来的”作品公然拿到央视上叫卖，可见此人已经嚣张到何种地步了！我现在就指正《盗》片的的所谓编剧——李智是彻头彻尾的盗版“贼”。
没有看到电影就肯定《盗》片的剧本是盗版的，那是因为我已找他许久了。
此前我并不知道李智是何许人也。但实际上我已通过传剧本给他的那个汪某与他（李智）间接地交涉过数次了。只是汪某一直不肯说出这个人姓甚名谁，只说是此片的导演，以“对方”称呼此人，直至《盗》片即将上映，这个“对方”才不得不浮出水面来，他就是李智。
我们的电影剧本《挖坑》原本是为导演杨林写的。构思源于一个叫《坑你没商量》的短剧本子。看了喜欢就购买了剧本版权。重新构架故事，八条线索重迭，以城中村为市井视角，以小人物的生活期待，映衬时代的变迁。原本是一部警匪题材的戏，揭示都市城中村是时代的产物，也是都市藏污纳垢的地方。“挖坑”是盛行于网络具有陕西本土特点的扑克游戏。以此为片名除了体现陕西本土特点外，以讽刺那些设套坑人以及爱占小便宜的小市民的赌博心理，故事也体现出了坑人者反坑己的戏剧性结局。本编剧为创作本剧，曾在城中村租住，故事中人物也有其原型，不知盗版者懂不懂电影原创的社会构架和时代意义？
李智通过那个汪某，以卑劣的手段盗得我们的劳动成果，并叫嚣“这种事在影视圈里多的是，他们打官司都打不赢……”。俩人预谋：“上了法庭就说你给我讲的故事我自己又写了一版，看他法庭能把我们怎么样……”等等，简直是猖狂之极。
剧本已发到了网上，恭请广大网友一睹，与电影的相似度是多少，一看便知。以免《盗》片一旦上映后有人找口食。此时站出来指正盗版的理由二是，本人已委托律师正式进入法律程序。望有关管理部门，停止电影上映，终止其侵权行为，待问题解决后再上映，以免有人利用此事件进行商业炒作。
我们正处于一个文化进步的时代，我宁愿做新罗马广场的——布鲁诺，燃起一把烈火，以换得文化市场一角的洁净。
原创编剧
2009年11月10日
《盗版爱情》如此盗版？！
杨云生 发表于 2009-11-11 12:03:43
北京比比爱影视文化有限公司
胶片电影《盗版爱情》制片人王月民 导演李智
网上遍布着北京比比爱影视文化有限公司的胶片电影《盗版爱情》即将公映的消息，网上说“ 黑色幽默娱乐大众”，确实是太黑色幽默了。讽刺至极了。如果我告诉读者说，电影剧本也是盗来的，你们是不是觉得实在是黑色幽默了。导演兼“编剧”李智公然恬不知耻拿着盗来的剧本当众“手淫”，可见我们的文化市场中某些人已滥到何种地步了。
“偷书的不算贼”，盗剧本似乎了也成了电影市场某些人常用的伎俩了。“《盗版爱情》”这个“孩子”根本就是别人的种。
原剧本成型于2007年。一、二稿名为《摩托》，三稿更名《挖坑》，剧本策划段青民，编剧段青民 ，杨云生。这个“孩子”是李智是从一位三十好几的北影研究生（现任教于西影传媒学院）汪某得到的。他们以同学相称。当年的汪姓的看到剧本后，本打算抵出房子筹钱拍摄此片，本作者处于好心就把他拦了，汪某一直恳求作者把本子给他留着，因此剧本就一直压着，也不断地讨论修改完善。然而，今年他告诉我们，本子他给了他的同学，片子要拍了。但拒绝说出给了哪家公司，谁是导演。直至看到北京比比爱影视文化有限公司的胶片电影《盗版爱情》即将公映的消息，故事梗概与我们的剧本雷同，方才悉数。
一个电影剧本不是更换角色姓名或是删加点情节或改变片名就成了“原创”了。整个剧本的壳子没有动，有一点是明确的：没有经过我们的授权，你连改角色姓名的资格都没有。想必影视公司也是受蒙蔽的，李某从一个汪姓的人贩子手里盗来这个娃儿，也不用管娃儿生身父母是谁，但改个名字就是自己的了么？
“《盗版爱情》是一部幽默喜剧影片，故事通过城市打工者对爱情的执着追求，摩托车修理铺修车人与销赃者的结合，摩托车劫匪的倒霉经历，以及无所事事饭馆老板的发财梦和整天在网上寻找美女的盗车贼的刻画，讲述了现代都市中各种人群的生存状态。演员幽默搞笑，情节悬念迭起，将会给观众带来一次愉悦的观赏体验。
曾在《疯狂的石头》中出演道哥的刘桦，在这部影片中出演一个整天不务正业的饭馆老板，以打牌度日。在一念之差中，走进了摩托车盗匪精心设计的圈套，最后被吓得疯癫。而在《功夫》中让人记住的美女黄圣依，在本片中饰演一位天天与网友见面的美女，但最终她也没有找到自己想要找的大款。扬子在本片中饰演一位摩托车盗匪，在不“工作”的时候，天天在网上泡美女，但是总被美女抛弃，却痴心不改，屡败屡战。周晓欧和姜超分别出演摩托车修理铺的老板和伙计，在片中的精彩表现，让人忍俊不止。片中唯一的好人是李小川扮演的饭馆伙计冯乐，他喜欢上了老板娘的妹妹，他唯一的梦想是买一辆摩托车，能带着自己的心上人去兜风。为了这个理想，他受了很多苦，忍受了很多委屈，最终赢得美人归。”引文来源：http://www.china.com.cn/txt/2009-11/02/content_18809313.htm
对照我们的原稿，以下字眼使我不得不愤怒：
城市打工者 摩托车修理铺修车人与销赃者的结合，摩托车劫匪的倒霉经历，以及无所事事饭馆老板的发财梦和整天在网上寻找美女的盗车贼
一个整天不务正业的饭馆老板，以打牌度日。在一念之差中，走进了摩托车盗匪精心设计的圈套，最后被吓得疯癫。
一位天天与网友见面的美女，但最终她也没有找到自己想要找的大款。扬子在本片中饰演一位摩托车盗匪，在不“工作”的时候，天天在网上泡美女，但是总被美女抛弃，却痴心不改，屡败屡战。摩托车修理铺的老板和伙计，唯一的好人是李小川扮演的饭馆伙计冯乐，他喜欢上了老板娘的妹妹，他唯一的梦想是买一辆摩托车。
……
片子我们还没看到，但你们的无耻行为让我恶心！你们的盗版太赤裸裸，太明目张胆！
目前，我们国家正在打“拐”，很多孩子正在踏上归家之途。我们的孩子被人抢走了，谁又来替我们讨回公道？
声明：本人对以上文字及其所产生的所有后果承担相关责任。本编剧手里现在有汪某在剧本打印稿上写的字迹，以及与汪某交涉时的谈话录音。
原剧编剧段青民，杨云生
附：原创方言剧《挖坑》剧本三稿草稿下载地址。（汪某拿走的那稿，现已改七稿了。）
http://ishare.iask.sina.com.cn/f/5966556.html
《玛雅蓝》
杨云生 发表于 2009-09-28 02:57:43
用蓝色的颜料涂抹身体，我的末世情结
始终静止在靛青植物的表面。但假若我
依旧年少，我会用自动铅笔写封信给你
用那种易于在岁月里渐渐漂白的言语
最初的经文业已字字如刀。我试图嘶喊
但突然来临的秋天，掩埋我一生的啼笑
转瞬便是更咸涩的蓝，淌过那年的山峦
我必将目睹年轮和利刃，目睹书卷里
残存的贝壳与灰尘。这是最后一次来自
玛雅人的献祭。所有留存的表情宛如岩石
我学会了风化，但尚未学会河流般的柔软
后来我便知晓在人间没有诗人，那些使者
来自天国，些许空洞的魂魄，薄如壁画
并不存在的脸孔被镀成一面面忧伤的镜子
映照我菲薄的悲欢。一只天鹅或是一个奴隶
留下光和暗的灰烬，在尚未出生时死去
我不能解释自己为何会焚烧那么多的诗句
我只是亡命之徒，将疤痕刻于暴躁的心脏
她们有最美丽的虚无，我有最平和的愤怒
假如以陶土烧制头颅，使执念易碎边缘分明
我不再沉默思想，只如散落的念珠兀自漂泊
或等待诡异的花朵绽放，不忘血脉喷张
在人间，没有诗人。黑胶唱片的沙沙声
从身后汹涌而来，这个季节，我的听觉
日渐受损。预言造就了末世情结，而衰老
造就温顺。只是若我年少，我便会用自动铅笔
写封信给你。尽管我一再痛饮，尽管我的杯中
始终不见乾坤，尽管，我蓝色的信纸空无一文
2009/9/28，AM 2:29临屏瞎胡闹
